Wu Xiaozhi

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 一、点线面的概述
点线面概念的提出是工业革命与现代艺术思潮交叉发展的成果，它将画面进行抽象分析，并引入到设计创作中，著名的有发端于法国的立体主义、俄国构成主义、德国包豪斯和国际主义平面设计运动等，像毕加索、康定斯基、蒙德里安、纳吉、布鲁克曼等都创作出了大量点线面风格的绘画和设计作品。
当然，运用点线面的方法去探讨和操作报纸版面设计也是可行的，同样有着实际指导意义。

点


图1
点的视觉性格丰富，具有活泼、跳跃、粘连、含蓄等特点，我们常讲，蜻蜓点水、星星点点、画龙点睛、心有灵犀一点通也说明了点的这些特点。
版面中适当运用点的符号，可以使版面变得生动、轻快、融洽，其有可能产生的弊端是流于凌乱、混杂、无序。“点无大小”，点的判断在于版面中各区域间的比较。

线


图2
线条具有分割的功能，也能产生连贯的观感。水平线会显得稳定、平静；垂直线富于生命、力度，前者的分割力往往大于后者。根据这一原理，我们可以推论，在同一版面内，横向的两块内容会显得比纵向的两块内容更缺乏关联性，所以习惯上人们总是把两个关联性不大的稿件上下来编排。
同样长度和方向的线，细线会轻巧、精致、挺拔、锐利、抒情、单调；粗线则敦厚、粗犷、庄重、拥挤、迟钝。
包括水平线、垂直线以及对角线在内的线都可以称之为直线，直线恬静、平稳、规则、秩序、安全、方向感明确，是版面中最基本的线；受到不规则压力的直线就会变为曲线，曲线容易打破平衡，它不安、不确定、自由、潇洒、随意、优美、有运动感，这正好留给了设计广阔的空间。
元代僧人觉隐曾讲：“‘吾尝以喜气写兰，怒气写竹。’盖谓（兰）叶势飘举，花蕊叶舒，得喜之神。竹枝纵横，如矛刃错出，有饰怒之象耳。”可以看出，直线具有严肃的性格，曲线则可以传达喜气。
另外，光滑的线流畅、干脆、有速度感；粗糙的线朴实、艰涩、有阻力感，等等。

面
在版面中，相对较大面积的文字、图片或者空白将构成面，面是版面中的主体部分。
规则和不规则的面：
正方形、三角形、圆形等几何形以直线、弧线形轮廓呈现，具有明快、单纯、规整、秩序等特点，有规律可寻，属于规则的面。
不规则面是指自由形、偶然形、手撕形等没有固定规律的块面，不规则面有一定的情态、情趣，可以体现生机、膨胀、优美、弹性、人情味、温暖感等更丰富的特征。
正面和负面：
通常情况下，我们的视觉总是首先捕捉到图像中显得较为完整的形象，然后才会注意到其余较杂乱的区域的，我想把图像中的相对主体部分称之为正面，譬如版面中的图片、文字块、标题、底纹等，而余下的部分称之为负面，譬如版面中的空白、文字的间距、等。
一个完整的图像即是由它的正面和负面构成，一个版面的美观与否和风格如何也可以从它的正负面去分析和实践。


图3


图4
图3是常见的“视错觉”典型例子，人们首先会看到一个美丽的花瓶，接着又发现两侧是一男一女的头像剪影，这是解释图像正负面关系的极好实例。这种视错觉其实是人眼睛正常的感受。
图4是来自《京华时报》的体育版面，我们可以看到，由文字、图片、标题等组成的正面与空白构成的负面互相呼应，共同构成轻松疏朗的版面。运用正负面对照进行版面设计是行之有效的方法之一。

点线面的关系


图5
点是内容的开端，形式的初始；点在足够延伸的时候将转为线；点在足够大的时候将转为面；线、面在一定情况下也可以转化为点，比如有足够大的区域作比较（图5）。
点线面之间都不是孤立存在的，从组合上讲，点线面之间的搭配关系有点对点、线对线、面对面、点线结合、点面结合、线面结合以及点线面结合等；在实际操作当中，点线面相互交错融合，并有所取舍有所强调，如此，才会设计出既符合内容要求又提升视觉品位的版面作品。


图6
另外，色彩也是影响版面设计的重要因素。单色显得简单、庄重，多色则丰富、时尚。一般来讲，点线面构成的秩序性与色彩种类的多少成反比，即色彩会干扰版面构成中已存在的纯形式关系。而事实上，适当的色彩有时也有助于版面形式的强化（图6）。

二、点线面的风格
以上部分描述的是点线面基本形式和常规属性，在实际的设计中，点线面产生的风格才是影响版面设计的关键。“风”有风向、取向的含义，比如一条线到底是长还是短、曲还是直；“格”指一定时期内相对固定的格式。接下来我想试图通过几组内容相近风格不同的版面进行分析，以期进一步探求版面点线面风格的一些规律。

1.不同风格的小标题


图7


图8


图9
图7是1969年8月1日《解放军报》第四版的小标题。两条横线有着浓郁的装饰和手工味道，非常符合那时铅印照排的特征，两个五角星的点缀一方面使得花线不再简单，另一方面也契合文章内容和时代要求。
图8是世纪之交计算机照排普及时许多报纸习惯性采用的小标题。一条与文字平行的细线和交叉的短粗线都是从软件里信手拿来，并无实际意义，这也印证了报纸行业和软件工具的发展对设计的影响。
图9是《京华时报》目前常规情况下使用的小标题。将小标题分为两个部分处理，一是细化了编辑手法，一是在形式上实现了丰富；灰色的点块起着醒目的作用。
可以看出，版面中点线面的细节变化直接影响和改变着报纸设计的风格。

2.不同风格的报眉
不同的报纸总会有着不同的版面风格，这是整体精神定位的使然。这种区别也可以从点线面的分析看得出来。


图10


图11


图12


图13
图10~图13分别是《人民日报》、美国《纽约时报》、韩国《中央日报》和《京华时报》的部分报眉，其中都运用了直线，却各有区别。
《人民日报》使用了较粗的黑线，是求其厚重有力，文字间距的使用增强了“点”化，与横线形成对比性的呼应。
《纽约时报》和《中央日报》采用了双线，较细的双线显出快节奏，也会使原本没有加大间距的文字更为紧凑，不同的是《中央日报》其中的一根线采用了橘黄色的粗线，体现韩国唯美和偏重设计的风格要求。
《京华时报》则运用了较宽的灰线和同级的灰点，显得轻松、亲切。

3.不同风格的栏头


图14


图15


图16
这是《京华时报》在操作“相关”文字时经常使用的几种栏头形式，可以看出，方直的点、线显得中性或略有严肃，适合新闻类稿件的处理，如图14；曲线、圆点、圆形有随意轻松的感觉，适合休闲类稿件，如图15、图16。后两个同类的栏头中也存在设计区别，前者醒目、安静，后者轻盈、跳跃。

在版面设计中，点线面的构成是丰富多样的，它需要设计编辑者根据内容要求和所要体现的主次去灵活运用。理解内容、分析要素、寻找突破口、在点线面中找到主调的平衡点是设计的主要任务。设计的过程也是发现矛盾、制造矛盾并进行协调平衡矛盾的过程。
优秀的版面可以是单纯的点线面构成，也可以由点线面综合获得。没有万能的版面风格，版面风格应当符合时代精神，它将体现在点线面的大小、方圆、曲直、深浅、冷暖、疏密、节奏、错觉等变化上。
对于新闻报纸的版面设计，除了把握版面设计的一般规律、善于总结经验外，还需要对新闻的重要性有所判断、既而对文图进行比较准确的理解，这也是有效发挥点线面作用的前提。

分析难免粗浅，好在深奥也会失去魅力。还是让我们回到版面的点线面实践上吧。